碎锦读后感

时间:2020-03-06 08:30:13 作者:www.uum.org.cn

当然,“世人皆醉我独醒,举世浑浊我独清”的人在儒林中也不是没有。王冕就是其中的一个。他从小就因为家境贫寒而为邻人放牛。在牛背上,他仍旧博览群书,更自学成为了画没骨花卉的名笔。此后,下到平民百姓,上到知县财主都来索画。但王冕性情不同,不求官爵。朝廷行文到浙江政司,要征聘王冕出来做官,他却隐居在会稽山。后人提到王冕时,常常称其为王参军。但王冕何曾做过一日官?能在功名面前,心如止水,不为所动,也只有王冕这些儒林中的凤毛鳞角了。屈子的魂归了江水,却漫步云端,驻留在在历史的天空里,留下自己火一般的赤诚和热血,供世代凭吊和仰望。儒林外史》读后感《儒林外史》是我国文学史上一部杰出的现实主义长篇讽刺小说,作者吴敬梓在文中借一些追求功名、思想迂腐的文人儒士,极力揭露和批判封建科举制度的昏暗及大批读书人灵魂的玷污、人格的堕落。

读书,其实强调的是一个漫长的求知过程。王国维说得很好,读书分为三个境界:“昨夜西风凋碧树,独上西楼,望尽天涯路”这是立志。“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”这是奋斗。“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”这才是最后的成功。而儒林中的那些一心只为功名者,第一步――立志,就走错了。在我看来,读书就是人在不断汲取精神食粮的过程。其中最关键的在于吸收,然后再转化为自身的力量。旅游管理班惠可心上传日期:2017-04-2901:07:13|先是乐器论。诗作题目虽为《锦瑟》,却并非咏物诗,实乃以锦瑟发端的无题诗。用锦瑟为题,是选取该诗前两个字来命名,诗作内容与咏物诗大相径庭。李商隐的咏物诗多选取逆境中的小物如黄莺、野菊、寒蝉等等,以歌咏叹息他们被摧折的命运、不屈的精神为主,格调哀婉苍凉,充满了自伤之情。

本以高难饱,徒劳恨费声既写蝉,也写自己的处境。反观《锦瑟》,其语言华丽、意境朦胧的特点均与咏物诗有较大差别。此外,庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃,沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟既无咏瑟之意,也无借锦瑟自怜自伤之情,故不为咏物诗。碎锦读后感碎锦读后感篇一:读后感《三国演义》读后感《三国演义》是我国产生较早影响较大的一部著名长篇历史小说。描写了东汉未年和整个三国时代封建统治集团之间的矛盾和斗争在中国文学发展史上占有重要的地位它在艺术创作上也积累了不少值得借鉴的经验。《三国演义》是我国章回小说的开山作品。开头有“话说”结尾有“欲知后事如何且听下回分解”都是口头讲说的痕迹。说书人讲故事一次一段就成为后来小说的分回一段有一标题便是回目。

也许正因为这一形式所以长期以来为人民群众都喜闻乐见。《三国演义》代表着古代历史小说的最高成就。它采用“文不甚深言不甚俗”的浅近文言明白流畅对读者掌握古代汉语有所帮助。它的笔法富于变化对比映衬旁见侧出摇曳多姿波澜曲折在写作上对读者也有一定启发。它的结构宏伟把百年左右中头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密叙述得有条不紊前后照应环环紧扣。这是现代小说所很难出现的它不仅仅是我们的艺术宝典更是为后人留下了不可再生的艺术前提。《三国演义》充分汲取了《左传》、《史记》等古代史书记述战争的成功经验而又有所推进发展。这不仅在历史演义中是最杰出的而且在全部古典小说中也是不多见的。《三国演义》写了那么多战争读者并不觉得枯燥乏味原因就在于它写出了每次战争的特点亦即写出了具体条件下不同的战略战术的运用而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺的较量上。

官渡之战曹操统一华北赤壁之战决定天下三分彝陵之战鼎足的局面开始向统一转化这些关键性的重大战役都是《三国演义》的描写重点。事物发展总有一个由量变到质变的过程总有前因后果因此《三国演义》在重点描写的战争之间又描写了大大小小的许多战争作为铺垫或余波轻重主次配合协调。如果全部作品从头到尾都是金戈铁马的杀伐之声那么非但战争描写显得平板单调读者也势必久而生厌有所不为而后才能有所为。正如音乐之有休止舞台之有沉默画面之有空白《三国演义》在战争描写中同时展开其他活动的描写是符合艺术欣赏的要求和规律的。刘备跃马檀溪之后惊魂未写没想到眼前出现另一种境界看见的是“牧童跨于牛背上口吹短笛而来”听到的是幽静村庄上“琴声甚美”。

类似这样的描写都不是同战争本身游离的它们或是战争的前奏或是战争的辅佐手段或是战争的某一方面因素而惊心动魄、紧张激烈的战争却由此表现得具有旋律节奏富于诗情画意取得引人入胜的艺术效果。我相信《三国演义》中最吸引人的就是它的任务描写和战争描写。由于它本身就是以文艺史书的形式出现因此描写的战争情节必然用心雕饰。但它的任务描写却让人难以想象。它以生动的描写刻画了一个个让后人难忘的经典人物。象曹操张飞诸葛亮关羽等。以“略貌取神”不单纯追求细节的逼真往往借人物自身的言语行动或通过周围环境来把人物的思想性格特征加以浪漫主义的夸张渲染。曹操奸诈一举一动好象都隐伏着阴谋诡计。张飞心直口快无处不带上天真而莽撞的色彩。

借助烘托气氛来表现人物的精神面貌是《三国演义》运用得相当成功的一个表现手法如第四十二回“张翼德大闹长坂桥”仅仅通过“声如巨雷”的三次大喝便使张飞威武勇猛的性格活龙活现。一喝曹兵“尽皆股栗”曹操“急令去其伞盖”二喝曹操“颇有退心”“后军阵脚移动”三喝“喊声未绝”曹操部将夏侯杰吓得“肝胆碎裂倒撞于马下”曹兵“一时弃枪落盔者不计其数”曹操本人“骤马望西奔走冠簪尽落披发奔逃”。其实张飞不过孤身一人“怒目横矛立马桥上”而已。第五回写关羽斩华雄完全没有正面展开战斗场面也不直接描写关羽武艺如何高强华雄如何被斩只是从不同方面造成气势用周围人物的反应来作衬托。华雄挑战俞涉、潘凤先后出迎都被杀了说明华雄是一名非同小可的武将。

然而关羽置酒不饮说“某去便来”见出关羽有手到擒拿的必胜信心。以下完全从各路诸侯所闻所见及其反应上来恣意渲染。先是写诸侯听到关外喊杀之声震动天地可以想象战斗之激烈战胜华雄决非轻而易举的事。这里用诸侯的“失惊”反衬关羽的镇定。然后写诸侯提心吊胆正想派人打听却见关羽已经纵马回营斩了华雄首级。作品最后回到那一杯酒上酒还是温热的进一步点出斩华雄时间之短促同时关羽喝酒时那种豪迈的神态也可想而知了。这样着墨不多而关羽勇猛善战的形象已经跃然纸上给读者留下了深刻的印象。所有的描写都没有多少细节的精雕细刻大都依靠粗线条的勾勒环境气氛的渲染使人物神态活现形象栩栩如生。其中让我最为熟悉和陌生的就是诸葛亮和曹操以及刘备这三个人物了。

多少人又葬身名利场下,凡言“三国”者即便未曾看过此书者也必知悉“卧龙先生”诸葛孔明的大名。书中他是一位羽扇纶巾、谈吐高雅、自比管乐、有呼风唤雨之能、经天纬地之才的一代儒将。隆中定三分火烧新野草船借箭六出祁山七擒孟获无不淋漓尽致地体现了这一点。在无数人心中诸葛亮的文才武略、战术谋略甚比“武圣”孙武而被顶礼膜拜。没错孔明多谋而近妖是个奇人三国系一体是个伟人言归子底他呕尽心和血可惜却是个苦人一世争战却未能打下那汉室江山。刘备尝夸诸葛亮:“君才十倍于曹丕。”缘何其六出祁山终无功而返,只因他把自己一生命运捆绑于一个平庸王朝的戎马战车之上了。知刘禅不可扶而扶人格固然可敬而现实终究是悲哀的:一代贤相南征北战心血呕尽戎马倥偬到头来却也不过是五丈原夕夕秋风锦官城片片降幡。

书中刘玄德大仁大义至孝至亲满面忠厚之相又有识人用人之才能真可谓系古今圣主之德行于一身而无半点瑕疵。可惜透书而观这却只能说是贯中为体贴顾念这位刘姓皇帝的面子而在其苍白脸上抹上些许胭脂而已。李宗吾所书之《厚黑学》中骂刘玄德之脸皮之厚更甚城墙转拐之处。刘备皮虽厚、心虽黑却终是心中无谋而其皮厚心黑却实实在在地体现出了:刘备好哭且会哭哭得山崩地裂日月无华。而其亦非干嚎亦非嘶喊乃是真正泗泪齐流惺惺作态之中又不得不使人心服口服以至于低声呜咽几声似鲁肃这般忠厚之人便会跟着流下两行老泪。刘备之哭把人心收买孔明被哭出隆中赵云被哭得死心塌地左一声“刘大哥”右一声“主公”虽然没有拜过把子。玄德之心黑胜于浓墨啊~其黑在于利用人近乎残忍卑鄙。

”这招欲擒故纵之技阴狠歹毒之至好一声“君可自取”听得孔明汗流满面热泪盈眶手足无措抽泣曰:“臣敢竭股肱之力鞠躬尽瘁死而后已。”想刘备听毕必是侧脸叹息心中却已笑足三万六千五百次了可见刘备确是一个皮厚心黑的“忠厚长者”。而回头看看那些各路诸侯吕布虽可独战三英却只是个背信弃义、沉迷声色的三姓家奴被历史唾弃周瑜虽然是青年俊才深谋远虑城府之深都和卧龙有得一拼只可惜意气用事心胸狭小。孙权只不过依父兄基业虽有任人唯贤之能知人而用之才却无争世夺天下之大才而无半点建树董卓乱政擅自废立皇帝擅自戳杀群臣虽极大打击了皇权却不过是在三分天下之路下扮演了一个清道夫的角色为旁人卖力做嫁衣耳青梅煮酒酒亦冷。乱世枭雄令诸侯。可以说那英雄之能饮者唯曹公耳曹操年少时便被断言是“治世之能臣乱世之枭雄。

书中的曹操“挟天子以令诸侯”大逆不道遭人非议。而我却要说天下之大能者居之缘何唯有刘姓可称帝,曹操作为一位政治家有远见卓识他抓住“天子”这个有利筹吗于乱世之中占一席之地有何不可,作为军事家。官渡之战他以少胜多一统北方充分显示了他的军事才能。他同样为其子代汉建魏为最终平蜀平吴打下了坚实的基础。更难能可贵的是作为建安文学代表人物之一诗词之格匠心独具豪情奔放洒脱:“对酒当歌人生几何。”“周公吐哺天下归心。”“秋风萧瑟洪波涌起。”“烈士暮年壮心不已。”全都脍炙人口为人所争诵。惟一可惜的是曹操生性多疑以致刚愎自用不然赤壁之战总该有另胜负之写。“若天命在吾吾为周文王矣。”可见曹操之弊也在那不得人和的环境。然而终究是瑕不掩瑜曹操总无愧于英雄之名。

英雄英雄之说本戏言耳。《三国演义》中人物其实在某些方面反映到现在的社会同样适用~如同这些人物性格~关羽的忠义不二是常常为人所道的~但是我们是否想过他的高傲才是他一生的痛是否没有这份忠义一切就会不同呢,~是不是谁都会把他当武圣呢!其实我们并不了解关羽这个人物~他是我们一种近似神话的神了~在海外的很多地方都有人对关羽这个人物的信仰,一方面表现了《三国演义》强大的影响力和艺术效果~另一方面也体现了《三国演义》中将关羽这个人物神话的事实~因为没有一个普通人能够受到后人长期的膜拜,即使是海外的人也同样的膜拜。所以《三国演义》更多的满足了人们心中的空洞它不仅仅是填补了长期人们精神上的空虚~给人们一种勇气一种勇气的膜拜~是给人们另一精神方面的支持~因为我们古代的人物中太多的是文圣而不是武圣~这给我们这个民族更多的精神上的寄托。

我相信这才是看过听过《三国演义》的人会爱上这部文献以及它长盛不衰被后人长期传诵的根本原因吧~它不仅是本书而是给中华民族长期缺少的武圣形象的充实~我相信这部巨作会给中华民族的是难以被磨灭的~它将以一种永存的方式在我们这个国度甚至正个世界继续传播下去~一种精神的能量传递篇二:读后感《三国演义》读后感《三国演义》是我国产生较早影响较大的一部著名长篇历史小说。描写了东汉未年和整个三国时代封建统治集团之间的矛盾和斗争在中国文学发展史上占有重要的地位它在艺术创作上也积累了不少值得借鉴的经验。《三国演义》是我国章回小说的开山作品。开头有“话说„„”结尾有“欲知后事如何且听下回分解”都是口头讲说的痕迹。说书人讲故事一次一段就成为后来小说的分回一段有一标题便是回目。

也许正因为这一形式所以长期以来为人民群众都喜闻乐见。《三国演义》代表着古代历史小说的最高成就。它采用“文不甚深言不甚俗”的浅近文言明白流畅对读者掌握古代汉语有所帮助。它的笔法富于变化对比映衬旁见侧出摇曳多姿波澜曲折在写作上对读者也有一定启发。它的结构宏伟把百年左右中头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密叙述得有条不紊前后照应环环紧扣。这是现代小说所很难出现的它不仅仅是我们的艺术宝典更是为后人留下了不可再生的艺术前提。《三国演义》充分汲取了《左传》、《史记》等古代史书记述战争的成功经验而又有所推进发展。这不仅在历史演义中是最杰出的而且在全部古典小说中也是不多见的。《三国演义》写了那么多战争读者并不觉得枯燥乏味原因就在于它写出了每次战争的特点亦即写出了具体条件下不同的战略战术的运用而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺的较量上。

官渡之战曹操统一华北赤壁之战决定天下三分彝陵之战鼎足的局面开始向统一转化这些关键性的重大战役都是《三国演义》的描写重点。事物发展总有一个由量变到质变的过程总有前因后果因此《三国演义》在重点描写的战争之间又描写了大大小小的许多战争作为铺垫或余波轻重主次配合协调。如果全部作品从头到尾都是金戈铁马的杀伐之声那么非但战争描写显得平板单调读者也势必久而生厌有所不为而后才能有所为。正如音乐之有休止舞台之有沉默画面之有空白《三国演义》在战争描写中同时展开其他活动的描写是符合艺术欣赏的要求和规律的。刘备跃马檀溪之后惊魂未写没想到眼前出现另一种境界看见的是“牧童跨于牛背上口吹短笛而来”听到的是幽静村庄上“琴声甚美”。

类似这样的描写都不是同战争本身游离的它们或是战争的前奏或是战争的辅佐手段或是战争的某一方面因素而惊心动魄、紧张激烈的战争却由此表现得具有旋律节奏富于诗情画意取得引人入胜的艺术效果。我相信《三国演义》中最吸引人的就是它的任务描写和战争描写。由于它本身就是以文艺史书的形式出现因此描写的战争情节必然用心雕饰。但它的任务描写却让人难以想象。它以生动的描写刻画了一个个让后人难忘的经典人物。象曹操张飞诸葛亮关羽等。以“略貌取神”不单纯追求细节的逼真往往借人物自身的言语行动或通过周围环境来把人物的思想性格特征加以浪漫主义的夸张渲染。曹操奸诈一举一动好象都隐伏着阴谋诡计。张飞心直口快无处不带上天真而莽撞的色彩。

借助烘托气氛来表现人物的精神面貌是《三国演义》运用得相当成功的一个表现手法如第四十二回“张翼德大闹长坂桥”仅仅通过“声如巨雷”的三次大喝便使张飞威武勇猛的性格活龙活现。一喝曹兵“尽皆股栗”曹操“急令去其伞盖”二喝曹操“颇有退心”“后军阵脚移动”三喝“喊声未绝”曹操部将夏侯杰吓得“肝胆碎裂倒撞于马下”曹兵“一时弃枪落盔者不计其数”曹操本人“骤马望西奔走冠簪尽落披发奔逃”。其实张飞不过孤身一人“怒目横矛立马桥上”而已。第五回写关羽斩华雄完全没有正面展开战斗场面也不直接描写关羽武艺如何高强华雄如何被斩只是从不同方面造成气势用周围人物的反应来作衬托。华雄挑战俞涉、潘凤先后出迎都被杀了说明华雄是一名非同小可的武将。

然而关羽置酒不饮说“某去便来”见出关羽有手到擒拿的必胜信心。以下完全从各路诸侯所闻所见及其反应上来恣意渲染。先是写诸侯听到关外喊杀之声震动天地可以想象战斗之激烈战胜华雄决非轻而易举的事。这里用诸侯的“失惊”反衬关羽的镇定。然后写诸侯提心吊胆正想派人打听却见关羽已经纵马回营斩了华雄首级。作品最后回到那一杯酒上酒还是温热的进一步点出斩华雄时间之短促同时关羽喝酒时那种豪迈的神态也可想而知了。这样着墨不多而关羽勇猛善战的形象已经跃然纸上给读者留下了深刻的印象。所有的描写都没有多少细节的精雕细刻大都依靠粗线条的勾勒环境气氛的渲染使人物神态活现形象栩栩如生。其中让我最为熟悉和陌生的就是诸葛亮和曹操以及刘备这三个人物了。

多少人又葬身名利场下,凡言“三国”者即便未曾看过此书者也必知悉“卧龙先生”诸葛孔明的大名。书中他是一位羽扇纶巾、谈吐高雅、自比管乐、有呼风唤雨之能、经天纬地之才的一代儒将。隆中定三分火烧新野草船借箭六出祁山七擒孟获无不淋漓尽致地体现了这一点。在无数人心中诸葛亮的文才武略、战术谋略甚比“武圣”孙武而被顶礼膜拜。没错孔明多谋而近妖是个奇人三国系一体是个伟人言归子底他呕尽心和血可惜却是个苦人一世争战却未能打下那汉室江山。刘备尝夸诸葛亮:“君才十倍于曹丕。”缘何其六出祁山终无功而返,只因他把自己一生命运捆绑于一个平庸王朝的戎马战车之上了。知刘禅不可扶而扶人格固然可敬而现实终究是悲哀的:一代贤相南征北战心血呕尽戎马倥偬到头来却也不过是五丈原夕夕秋风锦官城片片降幡。

书中刘玄德大仁大义至孝至亲满面忠厚之相又有识人用人之才能真可谓系古今圣主之德行于一身而无半点瑕疵。可惜透书而观这却只能说是贯中为体贴顾念这位刘姓皇帝的面子而在其苍白脸上抹上些许胭脂而已。李宗吾所书之《厚黑学》中骂刘玄德之脸皮之厚更甚城墙转拐之处。刘备皮虽厚、心虽黑却终是心中无谋而其皮厚心黑却实实在在地体现出了:刘备好哭且会哭哭得山崩地裂日月无华。而其亦非干嚎亦非嘶喊乃是真正泗泪齐流惺惺作态之中又不得不使人心服口服以至于低声呜咽几声似鲁肃这般忠厚之人便会跟着流下两行老泪。刘备之哭把人心收买孔明被哭出隆中赵云被哭得死心塌地左一声“刘大哥”右一声“主公”虽然没有拜过把子。玄德之心黑胜于浓墨啊~其黑在于利用人近乎残忍卑鄙。

”这招欲擒故纵之技阴狠歹毒之至好一声“君可自取”听得孔明汗流满面热泪盈眶手足无措抽泣曰:“臣敢竭股肱之力鞠躬尽瘁死而后已。”想刘备听毕必是侧脸叹息心中却已笑足三万六千五百次了可见刘备确是一个皮厚心黑的“忠厚长者”。而回头看看那些各路诸侯吕布虽可独战三英却只是个背信弃义、沉迷声色的三姓家奴被历史唾弃周瑜虽然是青年俊才深谋远虑城府之深都和卧龙有得一拼只可惜意气用事心胸狭小。孙权只不过依父兄基业虽有任人唯贤之能知人而用之才却无争世夺天下之大才而无半点建树董卓乱政擅自废立篇三:四五班陈铄《稀奇古怪四七班》读后感唤醒你心中的超人《稀奇古怪四七班》读后感四五班陈铄大千世界无奇不有人们也常说:“树林子大了什么鸟都有”当然在我们的生活里也有许多稀奇古怪的事但在班级里发生的稀奇古怪的事并不多。

看一看究竟是什么个稀奇古怪法。《稀奇古怪四七班》这本书讲得是:男孩小蚊子瘦小又弱小生活在强悍的巴掌妈妈阴影下给他带来快乐和自信的好玩实老师周好运刚走他又不幸戴上女眼中衰男生象征的眼镜。有一天小蚊子眼镜倒霉的碎了慌张害怕中遭遇周好运变身墨镜超人阿隆索得以顺利过关。阿隆索又设了四七班超人信箱结果无数稀奇古怪的求助信向超人先生发射过来被大人压制的小孩子们得到小小的拯救。六一那天隐形超人现身更激发了四七班无数稀奇古怪的小超人纷纷现形而小蚊子最后更变身倒立超人出人意料的拯救了因整容失败而泪丧无比的墨镜妈妈。读完这本书我最大的感触是:就像阿隆索所说的其实每个人心中都住着一个强大的超人只是这个超人没有被唤醒而已。

就像我们四五班的王昊锦他虽然学习非常不好但是他非常爱看书一到下课就飞快的到跑到学校的书吧去看书直到上课铃响才依依不舍的回教室。就说我吧:学习成绩不太好但是我是一个非常有爱心的小男孩经常帮助别人每当我看到街上被风吹倒的自行车电动车摩托车我都会努力的把他扶起来。我在家里的时候经常主动帮助妈妈打扫卫生干力所能及的家务活。在班级里有同学忘记带钢笔或者其他物品我就会主动借给他。但在课堂中我不够自信没有超人的勇气去回答问题很多次本身想好的答案站起来后就语无伦次的不知如何去说。以后大家都要努力的去激发心中的那个强大的超人不要看不起自己要相信自己就是最棒的。弱弱的小蚊子都可以超越自我为什么我不能呢,书里有一句话:超人就是能够超越自我的人他最后会找到梦和爱的能量~我相信每个小朋友都是超人只不过被各种原因给困在了心底我们需要的只是鼓励~篇四:《拷问良知》读后感《拷问良知》读后感《拷问良知》读后感生命是灿烂的花海。

在现今的社会有那一些人选择纸醉金迷、灯红酒绿的生活在物欲横流的城市里迷失了自我丢弃本真。但拥有物质不等于富有物质匮乏也不一定贫穷。真正的富有是精神的富足心灵的荒芜才是真正的贫穷。在迷蒙的夜色下找寻不到幸福的踪迹在指缝流金间自我早已迷失。于是在泪眼迷离中转过头才知晓原来是精神的支柱已坍塌信念的碎片纷飞飘散缱绻不见。被物欲遮蔽了双眼一味追求物质的享有却让精神贫瘠的人是可悲的。满天的蔚蓝下一望无际的山坡上满山遍野的金黄充盈着双眼。远处风吹起了他的碎发绾起他的衣袂露出他瘦削的脸庞。他用热情作画笔信念为支撑肆意挥洒着他的想象。梵高一幅《向日葵》名扬天下~纵然岁月无情历史翻滚今天我们仍可以感受到那画上向日葵的似火热情蒸蒸向上的积极信念。

精神的花园开满鲜花这才是人生莫大的财富。精神的富有莫过于对信仰的执守。柳永在人们的扼腕声中从高堂宫殿步入直栏横槛。人们为你惋惜替你不平但我却要为你喝彩。你视金山银山如粪土与歌妓把酒言欢走向自然汲取心灵的甘露。这是你无悔的选择但它却让清丽小调流芳万世。你的选择让你得以挥别贫瘠无趣却让心灵充盈富有。小荷尖尖溪水潺潺柳永的心灵荷花开得别样地红~富有不是富二代开着跑车不是官二代执权挥霍不是星二代锦衣玉食富有是心灵的栖息是灵魂的充盈是精神的饱满。物质面具下的不堪才是真正的贫穷~生命是灿烂的花海心灵是美丽的花园。别只顾着装饰生命的躯壳而忽视了心灵的呵护莫让心灵荒芜了。篇五:《李清照》读后感《李清照》读后感我翻开《李清照》这本书的第一页颇有感触。

所以这次一定要更多的了解她那爱国精神和独创一格的诗词以及她的其它情况。李清照风韵脱俗的东方女性美。具有张扬的个性、心系国家的忧虑之情。无不能感染着当代思想和感情跳跃浮动的我们。宋朝女词人李清照号易安居士。出生在“家家泉水户户垂扬”的齐鲁文化发源地名城济南文化气氛相当浓厚。父亲李格非是思想开明的名士。母亲王拱辰的孙女善于作文有很高的文学素养。她具有高超的驾驭语言的能力。她运用浅淡自然的语言创造出清新自然、音韵流转、声调和谐的千古名篇正是“淡语皆有味浅语皆有致”。坦率的胸怀不羁的思想性格使她敢于直言不讳无所顾忌地写出一些封建社会妇女不敢启齿的率真词章。作为女性爱情追求是李清照艺术创作的直接动力。她在词中通过爱情这一主题执著地描绘一种独立的人格。

她之所以成为以成就突出的女词人无视封建传统礼教便是其中重要原因。作为一名杰出的女词人她没有把自己完全封闭在闺房之内而是走向大自然去感受大自然的美玩赏风景饮酒惜花逞露才华写诗作词。像男子一样抒发对美好事物的追求。例如:《如梦令》以优美的韵调写她青少年时代的生活和思想显示青睿的活力揭示她热爱生活、珍惜青春的内心世界表现出爽朗的性格。让我印象最深刻的是她的《念奴娇》一词中应运而生的日常口语就很多:“种种恼人天气”、“不许愁人不起”她正是善以典故代字传情达意高雅而含蓄。而且她善于运用通俗的语言能以俗为雅铺成极其工巧细腻的画面。委婉深细而又意境高远。读来明白如话看似寻常其实颇具功力。还以女性特有的细腻敏感来捕捉心中的感受。

在《一剪梅》中写她的相思之情:“花自飘零水自流一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头却上心头。”如果不是对爱情大胆热烈的追求怎会写出如此“颇尽离别之意”的词来呢在她的词中有的是对丈夫真挚、专一的爱情绝无封建文人那种矫揉造作的情调。让我感受到一代女词人因国破、家亡而带来的生活变迁、层层烦恼。透过字里行间看到的是一个封建社会的弱女子追求幸福、追求爱情的过程从中也见证了历史车轮的印辙。李清照的一生打上了那个时代特有的烙印。尽管其家世显赫、身份特殊但也避免不了那个时代女性的悲剧。李清照在中国词坛有着重要的地位。她的诗词感情真挚细腻。而且关注国家的安危从这一方面来看。她和一些男性作家站在了同一基点上。她不愧是中国古代史上最杰出的女词人。

本篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂花事凋零了。因此翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。词的写法别致侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象而是立足清晨醒后从“昨夜”写起通过“雨疏风骤”从听觉上展开联想然后转化为视觉形象:“绿肥红瘦”。值得指出的是这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词它还有一个向客观现实转化的过程。

这首词之所以耐人咀嚼其原因也正在这里。其次通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法不仅语言精炼生动结构也由此显得分外紧凑使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目词也由此而显得生动活泼。“却道”一句写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思是不可能写出好作品来的。再次成功地使用拟人化的手法。词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少暗示出春天的逐渐消失。这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。前面说过这首词很短总共不过三十三字但它却能通过生活中一个极其普通的细节反映作者丰富的内心世界用语平白浅近意境含蓄深厚具有“弦外音味外味”。

而‘绿肥红瘦’无限凄婉却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折自是圣于词者。你从哪里来带着淡淡的芳香你又将身往何方吟唱的词阕余音绕梁。你号易安可却颠沛流离了一生你原是小家碧玉可那铮铮傲骨硬是比一般苟且偷安的男人要刚强。是你啊散发出生命芳香的美神李清照。读你始于读《漱玉词》从“斜偎宝鸭衬香腮眼波才动被人猜”的春青春纯情到“帘卷西风人比黄花瘦”的相思情长。从唱出“生当作人杰死亦为鬼雄”到吟凄凉愁苦的《声声慢》“寻寻觅觅”中我似乎读懂了你。快乐对你来说是短暂的你弱小的身躯挑起的是沉重的国愁家恨哪~那只曾载着你“兴尽晚回”的小舟如今也“载不动许多愁”了。看你全凭朦胧中对你的感知。我未能有幸见到你但百年之后人们对你的敬仰丝毫未曾褪消。

我便仿佛看到了带着文人高雅气息的“婉约派”掌门人在我脑海里渐渐分明起来。悟你是源于你对生命的见解。婚姻的不幸国家的颓败并未使你就此消沉你在奔走呼喊以项羽不肯过江东来说服当权者。一个弱女子对自己的生命价值已有这般深切的感知那么你的灵魂何止在岁月中穿梭进化了数百年~你发自我内心的敬仰。乱世之中你饱览诗书精于诗词。在国愁家恨前屹立不倒为重整雄风而奔走不息。在生与死的面前告诉人们真谛。易安词人哪尽管那时人们贬低你排斥你不认同你可是你看啊你的词流传后世给人以美的享受激人奋进。你的见解得到人们的广泛许。你铮铮傲骨散发出生命芳香如同你的诗词流传后世给人以陶冶。易安水流长生命播芳香~【点评】本文作者按照自己对南宋著名女词人李清照由表及里的认识过程构思行文“读你”“看你”“悟你”“你”层层推进要言不烦。

以第二人称的口吻抒情叙事读来亲切和悦对比手法和易安词句的有机引用既丰富了人物的精神底蕴又提升了作文的文化厚度。李清照读后感李清照是宋王朝南渡前后的女词人。即使在那个词人辈出、人才济济的年代里她也不失为一个特殊的大家在整个中国文学史上占有重要地位。读了《李清照》我深深地体会到了一位女词人在过渡年代里的悲欢离合她的柔情挚爱、伤感离别、失国之痛、丧夫之悲、哀哀欲绝的真实感情。作为一个女作家她用自己的亲身经历说出了一个妇女少女时期、少妇时期、中年时期、老年时期的内心思想和情感在数千年男子霸占文坛、描写妇女的作品也多处于男子之手的时代里他的作品可谓异军突起给文坛增添了一丛琪花瑶草因而更增强了她在文坛上的地位。

试问卷帘人却道海棠依旧。知否,知否,应是绿肥红瘦。这首词用寥寥数语表达了清照惜花的心情在暮春时期作为少女的作者在雨疏风骤的天气里自然关心花卉的情况同时也向世人描述了当时妇女的社会地位低下只能呆在家中无聊之中种些花卉整日与花为伴经历了一夜春风雨后的变化担心花卉的生长情况她们唯一能做的就是这样本词形象的表达了当时妇女的生活状况写的无限凄婉又含蓄委婉被诸多有影响的大家称其情意真切。在我看来李清照对文学的热爱超过了她的生命李清照的父母都有文学修养受家庭的影响她少年时代便工诗善词与赵明诚结婚后更是把整个身心都放在文学艺术的深造和金石文字的收集研究上她不困苦的生活坚持着她的文学创作但是金兵入主中原后宋室南迁她带着很少的东西随难民流落江南背井离乡漂流异地多年来收集的金石字画丧失殆尽给她带来沉重的打击和极大的痛苦。

金兵的横行肆虐激起她强烈的爱国热情她积极主张北伐收复中原可是南宋王朝的腐朽无能和偏安一隅使她的希望成为幻影。这时她那颗已经残碎的心又因她的改嫁问题遭到士大夫阶层的诟病受到了更严重的戕害。她无依无助呼告无门贫困悲苦流徒漂泊最后寂寞的死在江南。轻解罗裳独上兰舟云中谁寄锦书来,雁字回时月满西楼。花自飘零水自流。一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头却上心头。这首词写出了李清照对丈夫的无限思念之情丈夫外出使她感觉孤独无助丈夫不在闺居无趣要出游以消遣但是只有独自一人上船“独”字深刻的表达了她的无助和孤寂仍然在怀念着丈夫看到天空的大雁飞过联想到大雁传书不由的自问云中的雁给谁寄来了信呢,表达了她希望是给自己深夜仍无法入睡可看出她对丈夫的爱深深地打动了我一处相思两处闲愁终于我还是体会到了爱的无奈和无奈中的幸福这种相思之愁是没法消除的才把它从眉头撵下去它又到心头上来了同样才把它从心头撵开它又到眉头上去了这自然的相思之愁被她展现的淋漓尽致写的及为形象令我感到心痛深深的替她惋惜。

李清照读后感一向都喜欢婉约派的诗词李清照的属最爱了但是也仅仅是喜欢而已并没有把每首都背下来虽然每次都豪心壮志说要背完每次都会被耽误李清照读后感。还是怪自己没有恒心吧。这次跟着师父学写诗师父说一开始要背诗其实光光背诗还是一件挺惬意的事唐诗的类型不是我喜欢的类型还是偏爱于宋词多点。背了好几首离愁的词不是故意挑选的按照顺序背下来确实离愁的诗很多怎么说现在对于写诗还是没有多少概念只是模仿还可以。分不清诗词的结构每个词牌名的特点这让我有点纠结。关于离愁的诗印象比较深的就是范仲淹的御街行和晏殊的蝶恋花了“愁肠已断无由醉。酒未到先成泪。”是“酒入愁肠化作相思泪”的升级版也是我的最爱。两首词基本都是先写景再抒情寓情于景。

“谙”意为熟悉两首词都有用到。说说在这两首词里学到的词吧。欹:倾斜的样子。香砌:有落花在上面的台阶。练:素色的绸。其实蝶恋花的景物描写更加生动从景物描写中完全可以看出主人公的哀愁槛菊愁烟兰泣露兰和菊都是象征着品格的高贵纯洁愁的是菊哭的是兰实际上真正伤心的是主人公。其实背完这两首词心里感触还是挺多的就是感觉用文字描述就有点困难了正如写诗的时候明明知道要表达的意思但是却找不到正确的词。李清照词读后感一直以来就对唐诗宋词情有独钟尤其对宋词更是偏爱。象柳永的“今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月。衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴。”晏殊的“无可奈何花落去似曾相识燕归来”晏几道的“舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇底风”李清照的“莫道不消魂帘卷西风人比黄花瘦。

宋代词人中我尤其喜欢李清照究其原因我想李清照是我国历史上著名的女词人李清照的作品大多清新脱俗婉约柔美我非常的喜欢再者她和赵明诚的千古恋情也是我对其人和作品喜欢的重要原因。记得从初中时候起语文课本里就开始有李清照的作品一直到高中结束李清照的词学了大概有十几首。比如:“《如梦令》常记溪亭日暮沉醉不知归路。兴尽晚回舟误入藕花深处。争渡争渡惊起一滩鸥鹭。《醉花阴》薄雾浓云愁永昼瑞脑消金兽。佳节又重阳玉枕纱橱半夜凉初透。东篱把酒黄昏後有暗香盈袖。莫道不消魂帘卷西风人比黄花瘦。等词句现在想起依然能脱口而出这都是中学时代太喜欢死记硬背的功劳其实对于这些精华的词句有好多地方当时的我都不太理解。随着文化知识的积淀人生阅历的丰富逐渐的对于李清照的词我有了自己的理解也就更喜欢她的词了。

看窗外黄昏似有风雨要来又不禁想起李清照“梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴。这次第怎一个愁字了得,”的词句。读李清照的词似乎看到这位女词人带着忧伤的微笑慢慢走来。“昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。试问卷帘人却道海棠依旧。知否,知否,应是绿肥红瘦。”绰约轻倩的词句里女词人正在帘内低吟。“莫道不消魂帘卷西风人比黄花瘦。”“一种相思两处闲愁此情无计可消除才下眉头却上心头。”女词人天生聪慧妙解音律这些用惯了、用旧了的浅而且俗的文字在女词人的手里极轻巧地便缀成了清新鲜丽的词句以极寻常语创造出了不寻常的意境。沉浸在李清照的意境中,禁不住哀叹女词人从早年的幸福生活经历战乱、家亡历尽生活沧桑在凄切的生活旅程中寻寻觅觅吟唱着“物是人非事事休欲语泪先流。

以独到的功力创作出了南宋词史上别具一格的“易安体”更令人慨叹的是如此妩媚柔婉的女词人尚有“天接云涛连晓雾星河欲转千帆舞。九万里风鹏正举风休住蓬舟吹取三山去。”如此诗句蕴含着的豪迈之气。今晚雨疏风骤也定然是绿肥红瘦。究竟谁肥谁瘦,留给我们自己去思考。——第三十九回•萧云仙救难明月岭,平少保奏凯青枫城在假期中,完全以一种放松的心情再次品读,感受颇深。对于这部清代封建小说,鲁迅曾有过如此的评价。”如集诸碎锦,合为帖子,虽非巨幅,而时见珍异。“对于此,但却也深有同感。”学而优则仕“,正是这句话害了一批又一批的读书人。他们把读书当成敲门砖——”书中自有黄金屋,书中自有圆如意,书中自有美娇娘……“。为了金钱,为了财富,他们可以废寝忘食地读书,可以从黑发考到白发苍苍:八十岁才中了状元的梁灏,花白胡子还是”小友“的周进,考了几十年一朝中榜,欢喜疯了的范进……儒林中为了功名利禄,消得人憔悴,衣带渐宽终不悔的又何止这几个?

吴敬梓穷到米缸叮当响,天冷时,绕着南京城疾走“暖足”,一部字字珠玑的杰作,也没让他晚景小康。另有如五十五回述盖宽及其邻翁于雨花台绝顶望江上舟船之往来,红日之西坠者,愚窃以为殆有谓也:其述江船之逡巡者,非谓时人之去而后人之来,寓述往追来之意者乎?而落日之谓非喻礼乐文章之颓废也欤?噫吁兮,聊聊数笔而一至如是之思者,此所谓文木之高妙也。2016-12-03对书生的印象,来自影视剧,是手持折扇和一袭素色长衫的翩翩君子,是身背书箱荒野遇美作揖讨水,是夜读诗书的满腹经纶。自从儒家成正统之后,书生也就泛指那些儒生了,所谓儒雅君子。这本流传经年的《儒林外史》刻画描写了数十书生的形象,是那么的真实,那么轻飘飘的真实。

迟不肯断气。虽遘然《欧也妮葛朗台》中也写了葛朗台临死时死死盯着金嘏子,直到手中攥着金子后才断气。但是《儒林外史》似乎更胜一筹,一根灯草就令一个人迟迟不肯断气,此种留情况真令人惊叹。这让我不得不感叹《儒林外史》真是锊一部讽刺世间为功名利禄而奋不顾生的人的经典绝作。《儒林外史》虽然写的是明朝的科举、官场,但是它对蠓于当今社会仍有其价值。社会在前进,但仍有不少人信奉“拜金主义”,物欲横流,一生都在追求名利,为达О目的不择手段。历史就是明镜,而古典小说则是历史的揭缩影。读了《儒林外史》,我不仅为其写实的风格以及精妙的人物刻画所折服,从小说中体现出来的淡泊名利勋的高尚情操也深深吸引了我。我读《儒林外史》如同在观一幅中国水墨山水长轴,读得越深入越了解它的文槊字所表达内容的精辟,回味那一段动作描写或一段对话坂,仍是无穷的韵味,这正是中国古典文学的妙处啊!

王冕就是其中的一个.他从小就因为家境贫寒而为邻人放牛.在牛背上,他仍旧博览群书,更自学成为了画没骨花卉的名笔.此后,下到平民百姓,上到知县财主都来索画.但王冕性情不同,不求官爵.朝廷行文到浙江政司,要征聘王冕出来做官,他却隐居在会稽山.后人提到王冕时,常常称其为王参军.但王冕何曾做过一日官?能在功名面前,心如止水,不为所动,也只有王冕这些儒林中的凤毛鳞角了.《儒林外史》是我国古典小说中的瑰宝。它以宏阔的社会历史背景、生动曲折的故事情节、栩栩如生的人物形象、幽默诙谐的讽刺艺术、意蕴深长的思想内涵,构筑了一座独具特色的艺术宫殿,相信会给大家带来难忘的阅读经验。功名富贵无凭据,费尽心情,总把流光误。浊酒三杯沉醉去,水流花谢知何处。

可以说,这也是整本书的灵魂所在。在五年级的语文课本中,有一篇课文《临死前的严监生》选自《儒林外史》。教学中需要了解这篇课文的出处及相关的背景介绍,在给学生布置读名著的任务时,我也随之认真读了读。这次的读书带有教学任务去读,在读中的思考也是围绕着教学中出现的相关细节。因为这节课在学校上语文研究课,对这部著作只是粗浅的了解。关于碎锦读后感.doc文档,爱问共享资料拥有内容丰富的相关文档,站内每天千位行业名人共享最新资料。

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